مناقشة وتوقيع رواية (إثر حادث أليم) في المكتبة العصرية

"هفوات صغيرة لمغيّر العالم": كابوسية الزمن النفسي

عقدت مؤسسة "بتانة" الأحد الماضي حفل توقيع ومناقشة المجموعة القصصية "هفوات صغيرة لمغيّر العالم" للكاتب ممدوح رزق، وأدارها الكاتب والناقد عمر شهريار. في البداية أكد د. شاكر عبد الحميد أن "هفوات صغيرة لمغيّر العالم" من أهم المجموعات التي قرأها في الفترة الأخيرة، مشيرًا إلى حضور كابوسية كافكا، وإلى هيمنة المكان على الشخصيات، وإلى تحوّل الزمن الكرونولوجي إلى زمن دائري في قصصها. تحدث د. شاكر عن الروح الروائية للمجموعة التي اعتمدت على توظيف التقنيات السينمائية سواء فيما يتعلق بالقطع والمزج والمونتاج، وهو ما حوّل العالم إلى حدث يُشاهد عبر شاشات عديدة، ورغم ما قد تحمله هذه المشاهد من كوارث أو دمار إلا أنها تُصنّف كتسلية للشخصية التي لن تؤثر عليها هذه الأحداث، وهي الشخصية التي تتكرر عبر القصص. أشار د. شاكر إلى أن هذا ما يُسمى في دراسات المسرح بالخبرة البديلة؛ فالعالم هو حالة مسرحية يمكنك أن تشعر بالتعاطف تجاه ما بها من مشاهد القتل أو التعذيب أو ما شابه التي تتضمنها، لكنك في الوقت نفسه تستمتع بالأمان الذي يمنع عنك هذه الأحداث. تحدث د. شاكر عبد الحميد عن العديد من سمات المجموعة؛ فهي إلى جانب استخدامها للرصد السينمائي، تقوم قصصها أيضًا على سوء الظن والشكوك والأشياء الخفية الغامضة والمشاهد الكابوسية العنيفة وفقدان الشغف حيث كل شيء أصبح كما لا ينبغي أن يكون. أكد د. شاكر كذلك على لعبة الضوء والزمن التي يستعملها ممدوح رزق، وعلى اعتماده على عالم الصورة، والحياة المستقلة للصور التي يمكن من خلالها رصد التحولات التي تطرأ على حياة الكائنات عبر صور شبحية غامضة، وصور فوتوغرافية واضحة، وصور متحركة، وخيالات، وأحلام، وصور من عالم فيسبوك.
تحدثت بعد ذلك د. هويدا صالح التي أكدت أن المجموعة على صغر حجمها تقترح العديد من المداخل لاكتشاف جماليات قصصها وعوالمها، كما تناولت أيضًا الحالة الكابوسية للمجموعة من الغلاف إلى التصدير بمقولة لكافكا إلى النصوص، وأشارت إلى أن "هفوات صغيرة لمغيّر العالم" أقرب إلى المتوالية القصصية نظرًا للوشائج التي تجمع بين النصوص مثل السارد أو التاريخ الشخصي للسارد الذي بدأ في قصة "الأربعون"؛ هذا الرجل الذي وصل إلى الأربعين، وحينما فوجئ بأن الزمن قد سرقه وأوصله إلى هذه العتبة النفسية كان عليه أن يعود إلى حياته ليتأملها أي أن يستغل الذاكرة في تثبيت مشاهد الماضي لأنه لا يريد أن يعاني مصير الأب الذي أكله النسيان أو الزهايمر. تصبح الذاكرة هي المقابل للنسيان، والتي لا تعني تأمل حياة السارد فقط، وإنما حياة أبيه كذلك. تحدثت د. هويدا عن السارد الذي كان طفلا، وحينما وصل إلى الأربعين وجد نفسه يعاني من نفس الأزمة النفسية التي كان يعاني الأب منها فيلجأ إلى طفلته التي تقوم معه بنفس الدور الذي كان يؤديه حينما كان يلجأ أبوه إليه، وهو ما جعل هناك تماهي مع الأب لهذه الشخصية التي تنتقل إلى كل القصص. السارد الذي لديه زوجة وإبنة، ويعاني من القلق الوجودي والتهميش. أشارت د. هويدا صالح أيضًا إلى امتداد الوشائج في المكان والزمن، وأن ممدوح رزق يعمل على الزمن النفسي طوال الوقت كما في قصة "الكراهية المطلقة"، الزمن الذي هو ليس تتابعيًا حقيقيًا، وإنما زمن نفسي أي ليس كما يبدو بالنسبة لنا أو للشخصيات في المجموعة. تحدثت كذلك عن أن العودة بالزمن دائمًا هي وسيلة الذات القلقة المنفصلة عن العالم، والتي تعيش في عالم يخصها أو عالم مغلق أو داخل الصور. الذات التي ـ بحسب تصدير كافكا ـ تحاول أن تنصت إلى نفسها لتحتمي من عدائية المكان وانسحاقها أمام الزمن، وأن ترى انعكاساتها في المرآة. هذا الإنصات إلى الذات من أهم الهموم التي قالت د. هويدا أن السارد يطرحها ومن ورائه ممدوح رزق في هذه المجموعة. أشارت كذلك إلى توظف تقنيات السينما والفن التشكيلي واستدعاء طرق للسرد تناسب الزمن النفسي، والاعتماد على توزيع مساحات الضوء والعتمة، واستخدام لغة مشهدية بصرية كما في قصة (ليلة حب) التي تجعلنا نشاهد التفاصيل وأن نعيد تشكيل الحكاية عبر الإشارات والفراغات عن هذه المرأة التي فقدت شغفها بالحياة. أكدت د. هويدا صالح أن ممدوح رزق يدرك تمامًا فلسفة الزمن، أي أنه يريد أن يطرح لنا فلسفة ما عن لماذا يمر الزمن هكذا؛ فالسارد في قصة "الكراهية المطلقة" المكتوبة بلغة كابوسية من منطقة تيار الوعي لا يريد أن يموت بل يستنجد بالذاكرة حتى تُعيد إليه الحياة فيبحث عن أكثر اللحظات دفئًا في حياته لأنه يرغب في استدعاء اللحظات التي كان فيها سعيدًا ذات يوم، يريد أن يحتمي بالذاكرة. أشارت أيضًا إلى ثيمة افتقاد الرغبة في الحياة، وإلى جدل الثنائيات: بين الذات والعالم أو الصراع بين الأنا والآخر (الزوجة ـ الأصدقاء ـ الأب)، بين الحياة والموت، بين الموت والخلود حيث تثبيت الصورة التي تحل محل الحياة من أجل هذا الخلود. الصراع بين الافتقاد والجمود والعادية، بين الحضور والغياب، أو بين الحب والكراهية. تحدثت د. هويدا كذلك عن أن ممدوح رزق يطرح سؤال الكتابة؛ فالمؤلف الضمني في قصص المجموعة هو كاتب، وفي قصة (ورشة الكتابة) لا يتحدث عن الكتابة فقط أو عن كيفية كتابة القصة أو عن تثبيت اللحظة القصصية بل عن هموم الذات التي طُرحت على مدار المجموعة، الخوف من الآخر، القلق الوجودي الذي يسيطر على الشخصيات، كما أن سؤال الكتابة أيضًا في القصة الذي يطرحه ممدوح رزق يتعلق بأسئلة الكتابة المرتبطة بما هو إحالي وتخييلي وواقعي. في النهاية أكدت د. هويدا صالح إلى أن الهفوات الصغيرة هي أسئلة كلية للوجود: سؤال القلق النفسي، سؤال فلسفة الزمن، سؤال العلاقة بين المكان والزمان، وأن عنوان المجموعة هو دلالة ضدية ما بعد حداثية مقصودة من ممدوح رزق يريد منها أن يسخر من فكرة تغيير العالم، وأنه أراد من هذا العنوان الساخر أن يهدم هذه السردية الكبرى.

موقع (الكتابة) ـ 9 نوفمبر 2017

هفوات "ممدوح رزق" الكبيرة لتغيير العالم

اقامت مؤسسة بتانة اليوم حفل توقيع ومناقشة المجموعة القصصية "هفوات صغيرة لمُغير العالم" للكاتب ممدوح رزق، الصادرة مؤخرا عن المؤسسة، واشترك في مناقشة المجموعة الدكتور شاكر عبد الحميد وزير الثقافة الأسبق، والدكتورة هويدا صالح استاذ النقد الادبي، وأدار الندوة الشاعر والناقد عمر شهريار.

تحدث شهريار في البداية عن التنوع الكتابي للمؤلف بين القصة والرواية والشعر والكتابة النقدية، فيما قرأ رزق علي الحضور بعض من القصص المختارة كـ "الغرق، حكايات متواطئة، كأننا كاذبان".

وأكد الدكتور شاكر عبد الحميد في مُداخلته بأن المجموعة كانت مفاجأة بالنسبة له حين قرأها؛ من حيث الزخم المعرفي والفني الواضح ضمن السياق السردي، والذي يدل علي إمتلاك الكاتب لأدوات القص الحديث، مستفيدا من الإرث القصصي العالمي.

وأشار، إلى تيمة الشخصية الواحدة المتواترة عبر قصص المجموعة علي طول السرد، والتي تحمل صوت الراوي، فيما حملت شخصيات المجموعة الطابع الكابوسي أو"الكافكاوي" بداية من تصدير الكاتب بمُقتطف لكافكا: "كل إنسان يحمل في داخله غرفة. هذه الحقيقة يستطيع المرء التأكد منها عند إصاخته السمع. فعندما يسير أحدهم بسرعة ويُصيخ السمع بدقة في الليل مثلا، عندما يكون كل شيء حولنا صامتا، فإن المرء سيسمع مثلا، خشخشة مرآة حائط ليست مُثبتة بشكل جيد".

وأوضحت الدكتورة هويدا صالح أن المدخل الأبرز لقراءة هذه المجموعة هو المدخل النفسي؛ مؤكدة علي ملمح الكابوسية الذي اشار اليه د. شاكر عبد الحميد، والذي يُكمله غلاف الكتاب الأسود؛ من حيث قراءة عتبات النص.

كما رأت أن روح المُتتالية يغلب علي قصص المجموعة، حيث السارد واحد تقريبا في معظم القصص. تنتقل شخصيته وإن اختلفت أو تنوعت من قصة لقصة، حاملة في سماتها الثقل العمري والزمني للراوي، ومضيفة في كل قصة بُعدا آخر للشخصية.

وأشارت الى التكنيك السينمائي الذي اتبعه الكاتب بالاضافة الي اللجوء الى مفردات الفن التشكيلي، من حيث توزيع مساحات الضوء والعتمة في النص، الأمر الذي كان له دور كبير في إظهار الهم الإنساني العام الذي تُقدمه القصص، وهو محاولة الإنصات إلى الذات.

واستمرارا في قراءة عتبات النص؛ اوضحت د. هويدا بأن الكاتب قدم هذه الكابوسية والعالم السوداوي من خلال السخرية منه؛ حيث لم تطرح المجموعة تلك الهفوات الصغيرة كما في العنوان، بل كانت أسئلة كبيرة ووجودية.

وائل سعيد

بتانة نيوز ـ 5 / 11 / 2017

مناقشة وتوقيع مجموعة (هفوات صغيرة لمغيّر العالم) في مؤسسة بتانة

توقيع ومناقشة (هفوات صغيرة لمغيّر العالم) في بتانة

يوم الأحد 5/11/2017، مناقشة المجموعة القصصية: "هفوات صغيرة لمغير العالم" للكاتب الناقد "ممدوح رزق"، يناقش المجموعة الدكتور الناقد شاكر عبد الحميد، والدكتورة الناقدة هويدا صالح، يدير الندوة ويقدمها الكاتب الناقد عمر شهريار، في مقر مؤسسة بتانة بعمارة يعقوبيان، وسط البلد.

مناقشة رواية (خلق الموتى) بنادي أدب المنصورة